Tavo Silveira
Tavo a fait une promesse à sa mère : avant sa mort, il serait reconnu comme l'un des céramistes les plus avancés de Mata Ortiz. Depuis lors, une carrière pleine de satisfactions, de récompenses et de réalisations artistiques a commencé, parmi lesquelles l'extension un peu plus loin des capacités plastiques et sculpturales du médium céramique.
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À la recherche d'un sceau distinctif, d'une qualité avec laquelle se distinguer, il expérimente des sgraffites creux et volumineux, enrichissant les surfaces des pots, incorporant également des finitions délicates et fréquemment accompagnés de figures d'animaux. La plupart des outils avec lesquels il travaille sont fabriqués par lui-même : avec des scies de différentes coupes et pointes, il applique ou extrait une autre dimension volumétrique sur les parois lisses de l'argile. Sur ceux-ci, il conçoit et peint des symboles et des parcours qui se nourrissent de l'environnement.
Grand connaisseur de son territoire, il reconnaît l'importance des collines et des zones qui délimitent la région : à Cerro del Indio se trouve la mine d'où l'on obtient du manganèse pour la peinture noire, à Cerro Bola se trouve au pied de ce qu'on appelle le Ranch Blanc. Argile (qui appartenait à Juan Quezada) et à partir de laquelle on obtient l'argile légère si utilisée en poterie, des pentes du Cerro del Caracol on obtient une argile jaune qui, après cuisson, vire au rouge. L'argile grise est celle qui est utilisée pour les pièces qui seront noires, une fois brûlées par réduction. Outre les rivières (comme la Palanganas où l'on allait pêcher), appréciez la faune encore préservée. Lynx roux, cerfs, ours noirs et de nombreuses espèces d'oiseaux : hérons blancs et cendrés, martins-pêcheurs, aigles et faucons. Tout comme il le dit : tout est autour.
Leurs dessins picturaux sont généralement constitués d'une ou deux figures principales qui embrassent le corps du pot et sont appelées « chemins de vie », faisant avant tout référence à la vie naturelle et sauvage, et surtout à deux éléments : l'eau (activateur vital et principe même de tout processus céramique) et le feu (dernier processus dans la création d'une pièce, scelle la surface et conclut tout le travail).
